南宋书法的格局是皇室崇尚“复古”，复兴晋人笔法，而文人士大夫则是在此基础上延续“宋四家”一系的尚意书风。前者的代表人物是宋高宗赵构和他妻子的侄子吴琚配资优秀股票配资门户，后者则以朱熹、陆游、张即之为代表。
如果我们既想领略到宋人意趣，又希望学到正宗的晋唐笔法，那么吴琚是很好的选择，他是一位闲散王爷，不用像赵构那样写字还要兼顾“庙堂”气息，他身上散发的贵族气质和文人气质，使他的作品韵致超然而又法度严谨，《行书归去来兮辞》便是典型。
吴琚一生专研米芾，号称“米元章外一字不窥”，但显然这是夸大的，他在米书基础上也吸收了赵构、李邕、颜真卿、二王诸家笔意，所以有所突破，董其昌盛赞其字“法出米芾，而俊俏过之。”也就是说，笔画结字的美感，已经超过了米氏。
《行书归去来兮辞》内容是陶渊明文章，全文300余字，单字大小错落，在2至4厘米之间。墨迹原稿已失，有初拓本传世，被藏家精裱为册页。清代安岐在《墨缘汇观》里记载，他初看此作脱口而出“此米南宫真迹无疑”，直到翻到卷末落款才恍然，能让以精鉴著称的安岐认错，足见吴琚学米芾的功力
董其昌说“学米书者，惟吴琚绝肖”，但他绝非死学，是把米芾“八面出锋”的笔法做了修改。米芾“刷字”，行笔快、起伏大，转折多方折硬断，吴琚刻意放缓了行笔速度，转折处他做了方圆结合的处理，比如“归”字的外框，既有锐角的劲挺质感，又保留了圆转的温润气韵，弱化了米书张扬的顿挫。
延续了米芾左低右高的灵动态势，但收敛了夸张的开合对比，重心把控稳妥，字形俊俏舒展，通篇看去松弛雅致。整卷书写节奏统一，墨色变化自然朴素，没有刻意的浓淡枯湿对比，恰好契合陶渊明原文隐逸淡泊的文意，实现了法度与意趣的平衡。
对于当代学习者来说，米芾书法个性太强，初学者极易学出浮躁、狂野的弊病，而吴琚这卷保留了米派行书的核心技法体系，从它入手，既能摸到正宗的宋代行书笔法，练就端庄耐看、不失风骨的行书，又不会跑偏，是入门宋人行书、或矫正临米弊病的一条稳路。
吴琚在书法史上的地位，是上承北宋米芾的革新，下启元代赵孟頫的复古潮流的关键桥梁，让宋代“尚意不逾矩”的审美得到了典型的体现。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
满盈网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
相关文章
沪深京指数
热点资讯
推荐资讯
